（2025.02.08舊文重發補充，以前很喜歡「姊」字的寫法，但後來學到其實無血緣關係要用「姐」；這邊為了保持當年訪談的原樣，故內文的「姊」不會更正，僅標題處改為「姐姐」。）
【哈囉，友人在嗎？】專訪演員劉黛瑩（禾語辰 PAPA） 姊姊
今天要訪問的是兩年前曾經答應我的邀稿的演員劉黛瑩（禾語辰PAPA）姊姊。
非常感謝PAPA姊姊願意接受這次的文字訪談並抽空回答。
會認識PAPA姊姊，是因為兩年前我看完當時討論度極高的植劇場《姜老師，妳談過戀愛嗎？》而被PAPA姊姊的演技給驚豔。
當時不曉得為什麼，大抵只是想著將我觀看劇集的想法分享給姊姊，便鼓起勇氣傳訊息給她。與此同時，我憶及自己想為當時的網站的一個分享專欄，向各式文風與生活型態的對象邀稿。於是乎，我便嘗試詢問了PAPA姊姊關於邀稿的可能性。
令我意外地，PAPA姊姊二話不說答應了，當我收到姊姊傳來的稿件時，真的很感動也很驚訝。
感動是因為姊姊竟然願意答應我一個默默無聞小女生（當時尚未出書）以及我極少人瀏覽的網站的邀約。驚訝的是，姊姊在極快的速度，便將我提出的命題：「美的定義」與《姜老師，妳談過戀愛嗎？》的劇情內容以及她身為演員的內涵結合，寫出那樣棒的一篇文章（這篇文章會在此次訪談的最下方再度分享）。
那我們就開始今天的訪談吧！
小太陽（下方簡稱小）：
首先，再度謝謝PAPA姊姊接受今天的文字訪談。雖然不是以電訪或是當面採訪的方式，但果然還是希望以文字的方式讓受訪者身歷其境，故全文大抵會使用閒聊般的語調吧！
正式進入提問以前，想要偷偷和PAPA姊姊聊聊我自己。
其實我曾經有當演員的夢想，也曾經在幼時參加過兒童戲劇營、青少年音樂劇演員訓練營隊等等，更因為以前參加了合唱團的緣故，合唱團的冬夏季營隊也有戲劇課程。甚至，仍在台灣唸國中時，也曾參與過音樂劇社團。
然而，我是個過於矛盾的個體，一方面享受表演，卻又始終明白戲劇畢竟暫且只是我的興趣而非專業，也認知了自己並沒有這一方面的能力。也因此，我決定專注在自己熱愛且稍微比較懂得的寫作與音樂方面。
不過，說回演戲上，我進入大學時，我們科系（兒童音樂師資培訓學系）的所謂迎新，竟然令人意外地是為期將近一週的戲劇訓練。
不論是肢體延展、表情訓練，還是抽劇本即興演出，都是離我有些遙遠，但又有所印象的課程內容。
還記得有一次，我抽到要飾演一個瀕死的人物。舉體的指令是以自己的方式詮釋死亡。
我在法國生活這五年多來，始終是非常害羞、不敢公然表達自我，且總是試圖隱藏自己的人。但那場戲，不曉得是為什麼，我決定豁出去演。
猶記當時是戲劇訓練的第三天，新生們彼此都不熟悉，在一群不認識的人面前即興演出對我而言是困難且緊張無比的。
在幕後我深吸一口氣，醞釀瀕死腳色的內心世界。上台後我一度入戲忘我，然而，卻在最關鍵的時候突然害臊起來，竟就這麼出戲了，也被戲劇老師評著實在可惜。
我們班上有曾經是劇場演員的同學（我們是混齡班，大家都各自有不同的人生閱歷），看著有底子的同學在台上演出就是不一樣。
說了這麼多，我只是想帶出當時老師稱讚有劇場經驗的同學時說的話，大意是：「當我們在台上演出，就彷彿有一個玻璃罩著，隔絕演員以及外頭的世界。在那個當下，我們只專注在演繹的腳色上頭，別無其他。」
很好奇，對於PAPA姊姊而言，妳是如何醞釀每一個腳色的呢？我曾聽聞過一些演員會做腳色分析筆記、觀看飾演過類似特質腳色的前輩影片，或是其他各種揣摩方法。不曉得PAPA姊姊有沒有自己的獨特方法呢？
另外，倘若下戲，甚至是殺青離開了劇組，會否遇到入戲過深、走不出腳色的時候？
PAPA（以下簡稱P）：
每次的醞釀方式可能不太一樣，一方面看戲種，一方面是角色給我怎樣的感覺。一般來說都會寫角色自傳，為角色注入一些骨架方向，個性喜好等劇本沒有寫明的細節，大概知道是要用怎樣的風格演繹，也有妳說的看影片或聽音樂，主要是想得到一些靈感氛圍，因為要如何揣摩很大部分還是到了片場感受現場。
入戲過深就是第一部主演的《姜老師，妳談過戀愛嗎？》的姜香慈吧，因為是第一次演繹主要角色，時間最久，的確是影響了我的日常生活，這時候就是做些家事，或是當時有去餐廳打工，做些勞動工作還蠻有幫助的。
小：
我在一個網路報導的文章裏頭，看到姊姊說過自己原本是從幕後行政的工作轉而變成了演員，也提到行政工作意外地灌溉了身為演員的歷程。
或許每個曾經有的歷練，就算與最終決定走上的道路看似毫不相干，實則仍默默替每個人累積了往後處事的方法。
雖然我已經事先爬文查看了某些網路上已經有的關於PAPA姊姊的訪談文章，但還是很想再詢問姊姊一次，關於姊姊認為的幕後行政工作對於您成為演員後所帶來的助益為何？
P：
就是看的角度可以比沒在幕後待過還要廣，我已經知道其他崗位的工作人員大致的工作重點與內容，因此在進行拍攝時會比較容易進入狀況。再來就是前老闆徐譽庭老師對劇本的要求，會讓我用很謹慎的態度對待拿到手上的劇本。但說實話，每種專業都需要長時間的培養，直到成為演員，才發現比我想的要再困難許多。
小：
很想知道，PAPA姊姊如果能夠藉由戲劇的腳色，自身與每個腳色的連結，以及自己本身，去傳遞一些甚麼或是帶給他人一些甚麼，不曉得會是甚麼樣的觀念？或者應該說，不曉得姊姊有沒有一些希望能夠傳遞給觀眾與粉絲的生命哲思呢？
P：
應該就是理解不同的角色，會有不同的難處，戲劇最精彩的部分就是不同的角色之間利益產生衝突，他們要如何去化解。當然戲劇會有超現實或是誇張處理的部分，但假如我們在與他人衝突時，都能退一步想想對方的立場，自然就會有些解決的方式出現。
小：
謝謝姊姊今天的回答！
今天的文字訪談即將接近尾聲。
希望這次的問題能夠讓您充分地分享您的想法。
最後，也與大家分享幾年前禾語辰 PAPA 姊姊為了我當時的部落格所撰寫的一篇文章。
已徵得姊姊的同意能夠再放上來。
《理想的美》
對我而言，最理想的美是一種由內而外的，動態的歷程。
這件事很難也很簡單，因為一般狀況通常是這樣的：有個人被認定是美人，大家都愛她，她就成為了某種準則，我們容易被她們的美驅動而產生追求的慾望。但是，複製的美麗絕對無法發光，因為美，是獨特珍貴的，追求外在的、某人擁有的美註定枉然。相對的，一個人要發光，概念卻又很簡單：適合就好。
我所指的適合不僅是唇膏顏色是否搭配膚色這類的外觀表現，而是概括來說，妳所做的一切事情，是否適合妳？是否先從妳自己出發？妳喜歡妳做的事情嗎？褪下所有衣裳卸下彩妝之後站在鏡子前，妳愛妳自己嗎？不愛自己的人，是不可能讓人由衷感到美麗的。就拿我在植劇場「姜老師，妳談過戀愛嗎？」中飾演的姜香慈來舉例吧，香慈自小隨母再嫁到繼父家，過著寄人籬下的生活，她認定自己可能不是值得被愛的孩子，這樣的家庭陰影在獨自北上生活後仍糾纏著她，於是她看到的始終是別人的「有」，以及自己的「沒有」。在第一次愛上一個人卻遭拒絕後，這樣的內心陰影終於吞蝕了自己，因為那個男人愛的是，總是擁有一切的大學學妹姜淑貞。
「為什麼她總能擁有我沒有的東西？」
「不被愛」以及「沒有」，在香慈心中形成一種因果關係，在她的想像中，自己是因為沒有淑貞有的東西，而不能被愛，她成為了一個空殼，塞滿怨恨卻仍然什麼都沒有。是的，美麗時常跟愛連結在一起，由於被愛是種肯定，是情感上最能強烈意識自己存在的依據，也許因為我們孑然一身的來到這個世上，在不經意中很想藉著什麼來證明自己在這的意義，然而假如不被愛就否定自己，像是姜香慈，像是無數青春期擔心被同儕嘲笑排擠而選擇「跟大家一樣」的孩子，或是不斷因為情人品味而改變自己的女孩，那麼我們所追求的美都僅是一具具空殼而已，沒有價值，倏忽即逝。因為那些「愛」，極可能是不適合自己的，只是我們習慣蒙蔽雙眼，看不見其他的愛，看不見自己。
暫時拋下被愛的渴望，對美的追求，先看看眼前的自己吧。每個人，任何一個人都能美麗，甚至可以說是與生俱來就擁有的，只有自己能找到答案。找尋最適合自己的那一條道路，親自挖掘，不斷嘗試，這是一個無盡的過程，或許會聽到質疑，也許不時感到灰心，但我相信，只要對自己全然坦誠，美麗自然伴隨而生。